来源：中国文艺评论
4月28日晚，笔者在北京保利剧院观看了“新时代舞台艺术优秀剧目展演”之音乐剧《拉齐尼·巴依卡》。全剧共分“帕米尔少年”“帕米尔青年”“帕米尔汉子”“帕米尔勇士”“帕米尔雄鹰”五幕，生动地展现了一幅时代楷模拉齐尼·巴依卡童年、入伍、结婚、护边，最终为救落水儿童牺牲的人生画卷。
与所有现场观众一样，我被这部以塔吉克族英雄拉齐尼·巴依卡为原型创作的音乐剧深深地打动了，数次落泪。在他的身上，我们看到的不仅有亲情、爱情、兄弟情、战友情以及他与家中小羊、大白牦牛的感情，更重要的是拉齐尼家中三代70多年守卫边境的家庭传统与忠党爱党的优良家风，这些赋予拉齐尼的是一种大爱，让他逐渐成长为一名坚定守卫边疆安全的忠诚卫士，让他在喀什大学偶遇儿童落水时毫不犹豫地跳入冰冷的湖水。音乐剧里那一幕幕场景告诉我们，是一名优秀共产党员的信仰给了拉齐尼不惧牺牲、舍生取义的力量，他不愧是我们新时代的英雄。
音乐剧《拉齐尼·巴依卡》剧照。受访者供图
笔者认为，该音乐剧的音乐总监兼作曲编曲的音乐创作是这部音乐剧获得观众热烈反响的重要原因之一，它具有如下特征：
音乐紧扣剧情。音乐虽然既没有“语义性”，也没有“造型性”，但它在整部音乐剧中承担着“营造气氛”“转换场景”的重任。比如少年拉齐尼与伙伴们嬉戏的唱段，把孩子们的天真无邪、真诚友情刻画得恰如其分、生动活泼。再比如少年拉齐尼的唱段《我要像雄鹰那样》，用主人公的内心独白把音乐剧的剧情自然地过渡到他成年后。彼时，他实现了童年时的梦想，成为一名新兵。
音乐富有浓郁的塔吉克族民族特色，旋律易记、动听，与民间歌舞密切关联。比如最开始的《我就是我》唱段里拉齐尼演唱的那句“我从没有离开这里”与结尾拉齐尼儿子唱段里的那句“我站在高高的山岗”遥相呼应,都是八三拍的律动，旋律中清角的加入更是让塔吉克民族特色油然而生，借喻拉齐尼家中的第四代接过了父辈的班。再比如“婚礼”那段通过特定的塔吉克民族民间音乐和民族乐器手鼓、萨塔尔的音色营造出一个幸福、欢腾、热闹的婚礼场面，演员们的精湛舞技、绚烂的舞台布景与灯光，让观众获得了一种沉浸式的体验，如同身临其境，真切地感受了一番塔吉克族纹饰、服饰、舞蹈、婚庆礼仪等文化特色，美不胜收!
音乐剧《拉齐尼·巴依卡》剧照。受访者供图
《我就是我》、《我要像雄鹰那样》、主题歌《花儿为什么更加红》等唱段让人印象深刻。都说走出剧场，能让观众哼唱几句音乐剧里的歌曲，就是这个音乐剧成功的标志之一。当笔者走出剧场的时候，听到身边的观众边往外走边哼唱剧中主题歌的旋律，这段旋律也一直盘旋在笔者的脑海中。
音乐叙事符合人物性格特征，对于生活环境的描写富有色彩。比如拉齐尼的父亲在部队探亲时，因为龙虎榜上没有儿子的名字而自觉惭愧，闹着要走。这时，指导员宽慰他稍安勿躁，演唱的那一段“大叔、大叔”就特别吻合指导员善于做思想工作的人物特点，展现了他与战士及其家属进行有效沟通的能力。再比如描写拉齐尼儿女们日常生活的唱段，轻柔的吉他声伴随着拉齐尼与孩子们的交谈，营造出这个家庭和睦、温馨的主基调。
音乐剧《拉齐尼·巴依卡》剧照。受访者供图
音乐在整体风格上较为统一。一部音乐剧要想获得成功，离不开讲故事的“好音乐”的根本，而“好音乐”的一个重要标准是音乐在整体风格上的“统一”。这部音乐剧将内部的旋法、节奏、节拍、和声、曲式、音色等很多不同的音乐元素有机地融合在了一起，符合中国观众的审美习惯与审美期待。
作为一部现实主义题材的音乐剧，《拉齐尼·巴依卡》在音乐创作有不少可圈可点之处。它既没有聘请国外艺术家来担任创演团队重要角色，也没有一味地追求“大投资、大场面、大制作”，紧抓主人公所属塔吉克民族的文化特色，通过真诚、精细、结构考究的音乐创作塑造了拉奇尼短暂而英雄的一生，诠释了他对伟大祖国的无限热爱和对党的绝对忠诚。如果地域民族特点再浓烈一些，似乎整部剧音乐性格能更加鲜明!
音乐剧《拉齐尼·巴依卡》剧照。受访者供图
从《花儿为什么这样红》到《花儿为什么更加红》，守卫边境的战士们用自己的青春与热血保护着我们的边疆、浇灌着各民族团结之花，向英雄们致敬!期待更多反映这群平凡而伟大的平民英雄的佳作问世!(作者：余原，系中国文艺评论家协会会员，中央音乐学院出版社副总编辑、兼编辑部主任、副编审)
