今天冬至，也是滑稽泰斗周柏春诞辰100百周年纪念日。感谢他带来快乐，最冷时节，在笑声中忆念，温暖你我。
100年前的12月22日，周柏春先生带着响亮的哭声来到人世间；以后的六七十年，他（和姚慕双）用笑声，欢乐了广大的听众和观众。尽管已经西行14年了，但是他在广播中趣味横生、清新脱俗的噱头，仍旧在听众的耳边回响；他在屏幕上学唱各种戏曲似像非像，生旦俱能的形象，依然在观众的面前徜徉；他在舞台上匪夷所思、柔软娇曲的做派，还是在我们脑中浮现……
认识姚慕双、周柏春两位先生有60多年了，只不过那时候他们在台上，我在台下；我认识他们，他们不认识我。
20世纪70年代末，姚周两位先生“解放”了，可以参加一些演出了。我正在豫园街道文化站的小分队，有时外出演出，有机会与两位先生同台。不过，两位先生不苟言笑，除了台上开口，台下基本“噤声”。
再后来，我进了广播电台，工作为媒，与两位先生接触慢慢多了起来；特别是与周柏春先生接触较多，我深深地感受到，周柏春先生，演戏做人，德艺双馨。
听广播 爱上滑稽戏
“我是从听电台开始爱上滑稽戏的。”这是周柏春先生对我、一个广播电台记者采访时讲的话。周柏春先生幼年家境一般，读书之余，就是喜欢听收音机中播出的滑稽节目，“有只叫航运电台，迪家人家（电台）电力不足（发射功率不够），所以要开着（选到）迪只电台的K线（千赫）交关烦难。但是节目好，有四明宣卷、四明文书、宁波方言节目也蛮多的。内当中特别有滑稽前辈刘春山、常呆呆，很受听众欢迎。”周柏春先生对这家电台的滑稽节目情有独钟，所以，只要有空，就会锁定这家电台，“当时我还勒浪读书，但是每天下午我板要听。我家那只收音机蹩脚点，伊后头有根线（天线）拖下来，听格辰光要拿迪根线捏牢，格么听得着的；假使勿捏牢，电台就逃脱了。因为迪档节目我欢喜，我宁可捏牢仔听。”
没想到，收音机不仅是周柏春的好伴侣，居然还成了他以后踏上滑稽艺术道路的好老师。因为哥哥姚慕双上电台播节目缺个搭档，周柏春从此与哥哥拼档，走进电台演播室，开始了从艺道路。“从前我刚出来的辰光，电台多来勿得了。精美电台、明园电台、民生电台、OK电台、华兴电台……几十只之多。后来抗战胜利，大家要抢做生意，只要有后台，就可以办电台。各种商业电台，乱七八糟。有种人家（电台）场地交关摊板，外头挂块牌子，就算一只电台了。外加这些电台为了赚钞票，经常出花头。当然我伲唱电台的人也有额外的收入。到后来不对了，特别节目从一个月当中办一天，弄弄七八天了；再后来一个月侪是特别节目，固定节目索性唔没了。大家捞外快。”
讲到此地，周柏春先生不由笑了起来。唔没办法，周柏春上有老、下有小，能多赚钞票终归不是坏事。
到了1949年，两位先生在电台黄金播音时间开辟“自由谈唱”滑稽专栏节目，曾经风靡了浦江两岸。
本文作者与周柏春
新中国成立以后，私营电台逐渐取消；人民电台成为周柏春先生经常光顾的阵地。周柏春先生有句名言：姚慕双属马，我属狗，我伲两个人要为听众衔草结环，效犬马之劳。他是这样说的，也是这样身体力行的。
2004年夏天，上海遭遇少有的高温。因为天热，人心最容易烦躁；而烦躁又特别加深了热浪的感觉。所以，心静自然凉，成了一种最难寻觅的感觉。那时我在电台策划编播《星期书会》，我就创意把评弹节目，与古代诗词中有关“心静自然凉”的意境的作品，互动播出。我想到请富有“书卷气”的滑稽大家周柏春先生客串主持，再为听众送上笑声，不就更绝了吗？
那天，周柏春先生在女儿的陪同下，来电台录音。他拿出来的不是我给他的打印稿，而是一页页用粗黑的记号笔歪歪斜斜抄写的播出稿。原来，周柏春先生由于长期糖尿病造成视力减退，几近失明。他女儿告诉我，爹爹眼睛不好，为了完成你交给他的任务，叫我拿稿子一字一句读给他听，死记硬背还嫌不够，他自己还一笔一划地默写一遍，保证录音的辰光，可以顺畅点。女儿看着不忍，要帮他抄，他不同意，说自己抄一遍，更容易记得住。
这是周柏春先生生前最后一次“唱电台”，看着周柏春先生惯有的笑容，听着他女儿生动的叙述，我的心颤动了，眼泪差点夺眶而出。这就是一位享誉艺坛的艺术家的情操；这就是一位享誉艺坛的艺术家，对人民电台的深情。
周柏春（中）在女儿（左）陪同下来电台与弹词艺术家庄凤珠（右）一起主持《星期书会》节目
面对录音话筒，周柏春先生一如往常，“我今朝来，是属于‘走穴’的”……节目播出以后，好评四起；《新民晚报》还发表了读者文章，推荐、点赞了这一期节目。
对待听众，周柏春先生从来就是这么一丝不苟，甘为大众当“犬马”。
上电视 不讲求报酬
1998年，我在电视台戏剧频道工作，负责拍摄一部反映上海滑稽戏（独脚戏）历史的专题片，一共20集。开篇第一集，考虑到我对滑稽戏比较熟悉，而且可以讲一口比较纯正的上海闲话，我毛遂自荐提出，由我来担任这档节目的主持人；同时，我邀请了周柏春先生和我共同主持。在和周柏春先生“零距离”接触的多个日子里，我充分感受到他的“犬马之心”和丰富的阅历、艺术造诣。
那时候我们经费比较紧张，历史性的影像资料也很少。周柏春先生不仅串联、主持节目，而且在主持节目的同时，穿插、演讲了不少前辈滑稽艺术家当年表演的段子。
比如在讲到“苏滩”艺术对滑稽艺术形成产生作用时，他脱口而出，当年“荡湖船”节目中的一段“贯口”：一只铺盖、两只灯笼、三双鞋子四双袜，五把洋伞、六只自鸣钟；行灶、镬子、火炕，铜勺、菜刀、饭桶……既介绍了历史，又展现了滑稽艺术的雏形。
讲滑稽艺术，“滑稽创始人”王无能不能不谈，周柏春先生不但介绍了王无能其人，而且还演绎了当年王无能一段“各地堂倌”的滑稽段子，用徽州、丹阳、浦东、天津等地方言表述，噱头横生。
当时，我们能够给演员、特别是周柏春这样的大家的稿酬，少得可怜。年近耄耋的周柏春先生，看出我的难言之隐，反过来安慰我说：“ 你们的工作是为滑稽事业留下宝贵的财富，我伲理应出力，哪怕唔没铜钿，我也来的。”
他这样讲了，又这样做了，在主持节目时，又为观众们表演了一段当年第一代滑稽演员江笑笑演出的滑稽段子《六天六地》。他特有的绘声绘色的描摹，大大丰富了节目的可看性，而且他从来没有提出报酬上的要求。
周柏春先生和我“搭档”后，还不忘记“幽上一默”：来来，唔没想到侬的上海闲话交关准足，而且接口也蛮稳的；下趟碰着姚（慕双）老师身体勿好的辰光，侬来搭我搭档。
登舞台 要冷面效果
舞台，是周柏春先生表演的主要阵地。不过，我今天给大家介绍的是，周柏春先生在与各剧种的名家演员交流演出中的出彩时刻。
周柏春先生对于评弹、越剧、沪剧等都非常爱好，在登台演唱中，配以各种夸张的表情、神态，加上时不时地插科打诨，剧场效果总是那么强烈。
1988年，越剧艺术家戚雅仙举办流派演唱会，周柏春先生应邀祝贺演出，就像演出独脚戏，上台演唱时，周先生先来一段铺垫：今朝一则来祝贺，二则来助兴来个；我也来唱两句戚派唱腔。听众一听周柏春唱“戚派”，掌声四起。周讲：“我擅长唱花旦个，有些人讲我唱花旦比较文雅个。对个，人家侪叫我‘文旦’个。”满场欢笑。周先生开口叫头“许郎……”下面观众又是一阵拍手，周又“豁”出来，讲：下头（指观众）侪是识货朋友，又是一阵笑声。“为妻是千年白蛇峨嵋修，”谁知这句唱好后下面没有反应，周先生来了一句，“唱得勿大像，阿是？我想哪能下头反应也唔没个，”观众又是一阵掌声、笑声。
2001年，上海举行赵春芳、杨飞飞沪剧流派演唱会，周柏春先生应邀与徐小英、戚雅仙合作演唱《卖红菱》。《卖红菱》是赵春芳、杨飞飞的代表作，很多唱词观众们都背得出来。擅长放噱头的周先生又别出心裁，唱了起来：“我要认来勿好认，倒叫我一时少才情……方才两个女娘娘，勿像我的‘达令’范凤英，一个是越剧明星戚雅仙，一个是香港小姐徐小英，两家头侪是大‘模子’，今朝伊拉两个人来买红菱，看上去每个人至少要吃七八斤。”全场观众掌声、笑声汇成一片，台上台下共振共鸣。
姚慕双、周柏春在滑稽艺术片拍摄现场
1986年，江浙沪中青年评弹演员演唱会，特邀嘉宾周柏春先生上台，一段开场白，又让全场观众沉浸在笑的欢乐当中。“交关高兴，我今朝来助兴。”周先生一本正经地讲，“讲到评弹，我老早就欢喜个。开始辰光学蒋调，学到后来我的嗓子勿来事，蒋老师嗓子雄浑豪放，我是雌鸡喉咙，唱到后来‘一经’（经常）要咳嗽，我就勿唱了；后来我学张调，张鉴庭老师的张调；勿晓得张调还要结棍，杀劲足，唱到后来，我夜里向睏勿着了，我想长此以后讨厌个。我又改学‘迷魂调’了，学徐云志老先生的‘迷魂调’。学子以后，夜里睏到睏得着了，日里（白天）也睏得着了，有辰光走走路也会睏着了。我只好‘男口’勿唱了，学唱‘女口’，学徐丽仙老师的‘丽调’。我晓得自己本钿勿足，学得勿好，请你多多关照！”正是未唱先火，加上他的喉咙“声线”有特色：“我说起话来比较有女人腔”（周先生语），一段弹词大家徐丽仙先生的代表作《情探·梨花落》，表情、眼神、动作、情绪……十分到位，把桂英接到信件后的心理状态都表演得淋漓尽致。
周柏春说：“我表演到现在60多年了，所以我提出来冷面的、能够让观众耐人寻味的噱头，伊当面看的辰光笑，回到家里想想也要笑。有文化的滑稽是幽默，观众就是欢喜我这种幽默的滑稽，是这样子。”（秦来来）
