□雪樱

还没进入山东省美术馆，我就看到一群小学生排着队过马路，打头的女生举着旗，在阳光的轻吻下格外耀眼。

转眼工夫，不知从哪里又冒出一队小学生，如顶着黄头巾的“小蘑菇”，一股脑儿钻进了美术馆大门。

进入展厅后，我才发现，里面有数不清的“小蘑菇”，以及大学生、儿童手推车、轮椅等。

那天是工作日，却挡不住人们来看济南国际双年展﹙简称“双年展”﹚的热情。

观展，是灵魂和灵魂之间的对话。我们看似空手而来，实则携带着一箩筐的故事和梦境，轻盈如羽，无形无迹。

一楼展厅里色彩斑斓的《景观墙》，引人频频驻足，徐国峰收集大量废弃儿童玩具做成的装置艺术作品，那分明是“加长版”的童年记忆，召唤人们前去认领，认领的同时也唤醒了环保意识。

与之呼应的作品，是二楼的《母子》，同样出自他的手，从造型上便给人以视觉冲击。鹈鹕妈妈从高处给孩子喂食，嘴里的食物全部源自人类生产、生活的垃圾，触目惊心，又令人心痛，如何还自然一片净土，每个人都应反思。

令人警醒的还有《19赫兹》。据说作品的灵感源自科学家意外的发现，一只鲸鱼的歌声被海底地震仪记录下来，这些自然声音经过编曲，配上海底音频进行可视化创作，最终以炫目的影像呈现大海深处的起伏波澜，本身就是一种沉浸式和交互式的体验。

这一幕，使我想起茅盾文学奖得主刘玉民的小说《过龙兵》。“过龙兵”是一种十分罕见的自然奇观，指出海打鱼的船只，渔汛期遇到鲸鱼追食鱼群，此时不能靠近。鲸鱼生于大海又反哺大海，当我们争相聆听它的曼妙歌声时，不啻一种精神层面的挽留或忏悔。

国际双年展是流动的人文风景，从中能够遇见自己，看见众生。

我在《十方一切众生相》展品处停留良久，数百张人物肖像，凝视的瞬间，使人悲悯，使人敬畏，使人联想到经历过的各种苦难，正如作者童雁汝南所说：“安于每个当下，此时肖像画，是可游可居的山水，是安身立命的精神家园。”

看见众生，亦是看见灵魂。

无独有偶，阿根廷艺术大师雷安德罗·埃里希的《教室》，去之前我被网络上的刷屏所吸引，到了现场才发现，空间并不多么宽敞，仅容纳两三人同时进去体验。自己的投影，置于废弃的教室，令人极度不安，一时间分不清哪是参与者，哪是旁观者。

我想，如果博尔赫斯坐进去，是否会诞生什么新的奇思妙想？他早就说过，人生如同一面镜子，照见我们虚妄空幻的飞翔。

芝加哥大学教授巫鸿曾把穿衣镜作为主角讲述穿越时空的故事，他还写过“穿衣镜全球小史”，穿衣镜把他感兴趣的三个领域，即物件、绘画和摄影，都串进了全球历史进程，带着他去不同的地方，遇到各式各样的帝王、艺术家、作家、民众。

镜子也是哈哈镜，人们之所以对自己的投影惴惴不安，莫过于处于虚幻与现实的模糊地带，精神失重。

令我印象深刻的是关于济南四门塔的两组作品。

本土艺术家顾黎明的《四门塔》很是抽象，就像1895年康定斯基在莫斯科首届印象画派画展上没有认出莫奈《干草堆》系列一样，我第一眼也没有辨认出是四门塔。这组作品为两幅，一幅为圆形，另一幅为方形，他采用布面油彩、丙烯、宣纸、拼贴等构图方式，以黑色、珍珠色、白色，体现四门塔的朴素。他借助这座隋代佛塔的四个正位朝向，从方圆构造元素中凝练出视觉语言，阐述人的精神诉求。

另一组展品是柯佳敏的《迷·城》系列，她独具匠心地制作了两栋地标性建筑，四门塔和济南绿地中心，一老一新，见证千年古城的前世今生。

相比之下，柯佳敏的作品更具象，顾黎明的作品更深邃，他们用艺术语言讲述济南故事，使人心灵洞开，带给我全新的艺术审美。

文学家木心曾说过：“至于我自己，我仍然遵循福楼拜的忠告：呈现艺术，退隐艺术家。”当被问及最喜欢哪位作家时，他答道：“我的私爱既为博爱。”

呈现与退隐，是艺术家的必修课，通过作品把自己隐身，个人经历转化为艺术经验，且在超越现实中得以升华。

在展览中，我深刻感受到了这一点，大多数艺术家都是首次邂逅，甚至连他们的名字也没有记住，但作品的一瞥，深深拓印在我的心灵上，如闪电，似霓虹，若流星。《解放军报》编织的军大衣、八角帽和军鞋，用大小不同的金属圆片按秩序悬挂排列的《黑白》，融合绘画、雕塑、多媒体数字交互等多种媒介的《乐园》，借助数字技术打造而成的动态《鹊华十二时》……

人世间，总有些东西能够唤醒记忆，抑或让人灵魂出窍。

法国艺术家劳瑞·普罗沃斯特的作品是一件色彩斑斓的挂毯，位于展厅里一个蓝色的半封闭空间。作品以《在大厅的门后，辣椒进入了右眼》为题，背后的故事颇为有趣：祖父在挖掘从法国家中客厅到非洲的隧道时失踪了，于是，寻找和探索成为主线。只见一块标牌写着“理想的情况下，通过这扇门我们将找到失踪的祖父”，挂毯上的图案包含茶壶、紫红色的倒车镜、镜子的把手，以及植物、标识和灯。

跟随祖父的挂毯，我们重返童年，那些或远或近或深或浅的记忆随之复活，在梦境中遇见更深的自己。

离开时，已经到了闭馆时间。我念念不忘一楼大厅的大型冷烟花装置《花彩艺术 神柱：绽放》。

听朋友说，当展出启动的时候，装置会被安全爆破，蝴蝶与玫瑰花瓣状的花屑从神柱中喷洒而出，恍若天空绽放一场盛大的烟花，花瓣轻舞，蝴蝶翩跹，浪漫如星空。

与其说这是古原的艺术礼赞，不如视作我们共同的“说吧，记忆”。

小说家纳博科夫自带蝴蝶的魅惑气质，连他的那支笔也是捕蝶器，他与恋人参加运动会时曾写道：“一只与我们浪漫史同龄的黄绿蛱蝶，在花园的一条长椅背上，晒着它碰伤了的黑色翅膀。”

犹记得古原的个展名叫《迷蝶》，意为“说吧，蝴蝶”，我恍惚觉得，那蝴蝶正是黄绿蛱蝶。

本届国际双年展的主题是“共生世界”，当人与蝴蝶共同起舞，梦境随之打开，精神世界就再也关不住了，岂不浪漫至极！

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